音響基礎知識大普及（七）

　　DTS技術與美國金牌導演斯皮爾伯格和美國UNIVERSAL環球電影公司有著千絲萬縷的聯系。DTS總公司位于美國好萊塢，在比利時的布魯塞爾等地設有分公司，公司主要架構分為以電影音樂錄音現場及電影院的編、解碼導入為主的專業用“數字影院系統”和以家庭用解碼器的開發及DVD/LD/CD等套裝軟件的導入為主的消費電子用“DTS技術”兩大部份。

　　DTS技術在1993年1月由德利貝爾格先生所創立。90年代初，在電影數字聲軌剛開始被提出的時候，德利貝爾格提出用CD-ROM來記錄壓縮聲音信號的方案，在當時，雖然早已開發出將數字聲音信號直接寫入軟片的技術，但這種技術的讀取方式經常會出現讀取錯誤的情形，穩定性也還不盡理想，而CD-ROM已經在電腦領域大量被采用，供給量穩定，價錢也便宜，采用CD-ROM來記錄的方式，只要在放映影片時安裝記錄有音頻數字信號的CD-ROM就可以了，沒有必要一定要記錄在傳統的軟片上。

　　這項技術開發出來以后，一在電影界公布，馬上受到大導演斯皮爾伯格和環球影業公司的高度重視，決定在大型科幻電影“侏羅紀公園”中首先嘗試采用DTS技術，結果，“侏羅紀公園”一片憑逼真的特技制作和懾人的數字環繞音效征服了觀眾，以全球9.2億美元的票房收入掀起一股“侏羅紀旋風”，成為有史以來最賣座的電影之一，僅次于1997年的“泰坦尼克號”和1999年的“星球大戰前傳”。斯皮爾伯格對DTS技術給予了高度評價，環球電影公司也相當看好DTS的前景，因此，斯皮爾伯格和環球電影公司甚至和德利貝爾格共同合作成立了DTS公司。

　　自從斯皮爾伯格在“侏羅紀公園”首次采用DTS以來，許多好菜塢電影亦紛紛開始采用DTS的數字環繞音響系統。許多導演、制作人員以及混音師認為DTS是聲音再現性最佳的系統，甚至可以和原來優異的70mm電影膠片的磁跡聲軌相匹敵，而影劇場的經營者也認為DTS制作出來的電影充滿了魅力，而且DTS技術操作容易，因此獲得了絕對性的支持。在DTS問世的第5年，擁有DTS聲軌的電影已經超過了200部，新出品的好萊塢電影幾乎都同時具備了Dolby Digital和DTS聲軌。而作為播放電影終端的電影院，采用DTS還音系統的正在急速增加，目前裝有DTS的電影院，在北美超過了60％的電影院裝有DTS還音系統，歐洲也超過了25％，亞洲停?渤??？5％，這些數字還在繼續增加中。可以說，DTS已經和杜比數字并列為數字環繞聲軌之雄而得到世界上大多數電影院的大力支持，與Sony公司的SDDS一起成為電影業界的三大數字環繞聲系統。

　　在消費電子方面，在1996年初，DTS解碼器用的芯片開發完成，大約一年之后，許多音頻產品制造公司開始采用這項技術，到1998年底，授權制造獨立DTS解碼器或內置DTS解碼功能的AV放大器的廠家已有12家，目前，幾乎市面上所有4000元以上的AV放大器均內置了DTS解碼功能。

　　DTS軟件方面，1997年1月，“侏羅紀公園”的DTS-LD碟開始發售，尤其以UNIVERSAL公司的電影為主，其后，DTS的DVD電影也開始發售。但在數量上，DTS的碟片仍遠遠落后于Dolby Digital的版本。

　　對LD而言，Dolby Digital杜比數字方式的數據傳送率為 448kbps，而DTS對信號的壓縮比和Dolby Digital的信息量相比為3倍以上，與16bit／44kHz／2聲道的線性PCM大致相同，約1411kbps，因此，DTS數據占據了更多的空間。在日本，規定了EFM數字聲音作為LD的標準格式，沒有空間再容納DTS的音頻數據，所以，日本版的LD甚至看不到有DTS的版本。對DVD而言，5.1聲道Dolby Digital格式的典型數據傳送率為384kbps，而實際上記錄在DVD上的DTS聲音的傳送率與48kHz／16bit／2ch的線性PCM聲音大致相同，達1536Kbps，比收錄在LD、CD上的DTS信號的傳送率（1411kbps）還要高一些。DTS-DVD的聲音一般是以DTS 5.1聲道+杜比數字2聲道的組合方式出售。DTS和Dolby Digital不同，是有5.1聲道存在，而Dolby Digital可以靈活地選擇從1聲道到5.1聲道的形式。由于DTS比Dolby Digital數據率更高，所以2個小時左右DTS格式的DVD電影往往要省去一些多語言、多角度等功能或影片花絮、制作特輯等額外的附加內容，也難以同時具備Dolby Digital 5.1或者PCM聲音供選擇，除非采用容量更大的雙層結構DVD碟片或者雙面DVD，以保證畫面的質量。否則，是達不到導演及電影制作者對DVD品質方面的要求。因此，除了“拯救大兵瑞恩”以外，大導演斯皮爾伯格的許多作品（如侏羅紀公園、迷失世界等）一直無緣與AV愛好者見面，直到最近，才發行了期待已久的“大白鯊”特別版DVD。

　　參與DTS制作過程的聲音設計者表明，DTS可以進一步拓展在電影、音樂等方面應用的可性。Enterprise studio的亞爾·休得認為，5.1聲道對現場音源最有效果，而且能創造出廣播錄音的2聲道混音所無法實現的臨場感，他曾經7次獲得過制作獎。而作為一直支持DTS技術的環球電影公司里，由麥斯·斯特羅和克拉克·蘭帝組成的聲音設計工作室已有20年電影混音的豐富經驗，曾經制作過“生死時速”、“水世界”和“龍卷風暴”等風靡全球的著名大片，他們表示，DTS和杜比立體音響的LT、RT Master、Dolby Digital及SDDS的競爭性，首先是從混音作業開始的。他們所設計的6聲道MAC Master全部是格式化的。

　　所有的影劇場都以數字聲軌重播時，加強環繞立體聲效果的大膽混音就有可能了。數字聲軌在音質方面，尤其是在擴展動態和保證高信噪比方面，其革命性的意義是同等重要的，在制作DTS Master時十分注意這一點，在編碼時環繞聲道的140Hz以下的信號必須和超低音聲道分開。當然如果不是這樣的話，環繞聲道也可以以全音域來設定，象“生死時速”、“龍卷風暴”中的聲音處理就幾乎是按這樣的設定去進行的。