高清攝像機在節目錄制中的調整方法

　　白平衡的調整，一般分為2步。首先是濾色片的粗調，根據不同的光照條件選用不同的濾色片。其次是電子調整，拍白色物體，撥動白平衡開關，當尋像器顯示OK時，白平衡調整完畢。攝像機的全自動白平衡功能，可以根據光線情況自動調節白平衡，使不斷變換的場景白平衡基本準確，但缺點是不夠準確。

　　黑平衡的調整是為了使攝像機畫面在黑暗的地方也不偏色，它與場景沒有關系，每周調一次即可。白平衡的調整按照先白平衡，再黑平衡，最后白平衡的順序將會得到更好的圖像。

　　黑白平衡的調節是為了獲得正確的色彩還原，但有時我們也需要一些特殊的畫面氣氛，如早晨和黃昏，色溫較低，人們的視覺經驗是一片金黃，如果我們把白紙對著太陽調白平衡，將不會得到理想的效果，此時，可以用5600K的濾色片，不用調節白平衡，直接拍攝就可以。

　　電子快門的使用

　　攝像機在拍攝快速運動的物體時，例如賽跑、跳水、球賽等場面時，圖像容易模糊。而電子快門的提升恰恰增加了運動物體的清晰度，但卻犧牲了靈敏度，使曝光量下降。另外，動態分解力的提升也使有些畫面看起來不真實，如噴泉就成了一連串的水珠。清晰掃描功能是可變速電子快門的高科技應用，能準確控制CCD的快門速度，以便與計算機顯示器的掃描頻率一致，拍攝顯示器時，條紋就會減少或消失。

　　變焦距鏡頭的使用

　　根據視場角和焦距的大小，鏡頭可以被分為標準鏡頭、廣角鏡頭、長焦鏡頭。通常，把焦距與像平面對角線接近或相等的鏡頭，稱為標準鏡頭，水平視場角為45°，焦距通常為25mm。廣角鏡頭指焦距小于25mm，水平視場角在60°-130°的鏡頭。130°-180°之間的鏡頭稱為超廣角鏡頭或魚眼鏡頭。長焦鏡頭是指焦距大于25mm，水平視場角小于40°的鏡頭。景深指被拍攝主體前后景物清晰的范圍。廣角鏡頭的視角大，景深大，可用于拍攝全景、跟拍、新聞、球賽等，但廣角鏡頭容易變形，一般拍攝時不能離主體太近。長焦距鏡頭，視角小，景深小，透視弱，主體向背景靠攏。用長焦拍攝可以虛化背景，利于突出主體，畫面比較生動。但長焦鏡頭容易抖動，所以長焦最好配合三角架或其它的支撐物來使用。作為一名攝像人員，拍攝時只要條件允許應盡可能使用三角架。

　　近距特寫 ：一般鏡頭的聚焦清晰范圍在0.9m至∞，而近距（MACRO）功能可以拍攝距鏡頭幾厘米的小物體。方法為：將鏡頭置于MACRO，聚焦為∞，變焦環設為手動，手動調節變焦環，使被拍攝對象清晰。

　　錄制聲音

　　在錄制聲音時，一般攝像機都有自動和手動兩檔音量控制，自動操作比較方便，但在聲源電平低的情況下，容易引入噪聲，一般電視人物的同期聲采訪用手動檔，并配合指向性話筒，而不能隨意使用機載話筒。我們也不要太相信電平表的擺動，有時話筒線接觸不好，從電平表上不一定看出來，最好用監聽耳機或攝像機本身的監聽喇叭，來判斷錄音的好壞。

記者著裝

　　最后說一下采訪記者的著裝問題。我認為記者的著裝應視采訪的環境而定，不能和環境情況反差太大。曾經看過某電視臺做的一期新聞節目，記者到一個很窮的革命老區采訪，當地老百姓穿得比較破舊，而前去采訪的主持人則身穿嶄新的毛領大衣，帶著皮手套，兩者對比相去甚遠，再加上主持人冷漠嚴肅的表情，雖然節目內容還可以，但從畫面上看非常別扭，這樣的情況，應力求避免。如果記者在著裝上和環境格格不入，容易與采訪對象產生距離，溝通起來也就麻煩。電視節目是集體智慧的結晶，不是哪一個人就能單獨完成的，它需要藝術人員和技術人員的緊密團結協作。在觀眾的欣賞水平越來越高和媒體日益發達繁榮的信息時代，要求我們每一個電視節目制作人員，在各方面都要努力學習，從每個細節做起，才有可能做好電視節目，贏得一席生存之地。

黑平衡

黑平衡也是彩色攝像機的一個重要參數，它是指攝像機在拍攝黑色景物或者蓋上鏡頭蓋時，輸出的 3 個基本電平應相等，使在監視器屏幕上重現出純黑色。