前級放大器,前級放大器的作用和原理是什么
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每多用一個組件，會增加一分失真，而開關和音量控制卻是主要的罪犯。但是很多好的錄音能夠達致做到，需要在前面的音調上，幫一個忙，才能消除掉回放時那些聲音尖刺、令人聆聽起來容易感到疲倦的毛病。
這樣一來，就產生了這種情況：音調控制提供精密敏感的的運作（事實上許多高級層次的前級放大器都采用了步進制的電阻選擇器取代了常用的電位器）。當你試聽一個放大器，不妨做一個嘗試：只使用它附有的低音與高音旋鈕控制音量的時候，你會聆聽到相應的差異。你應該相對地小的變化。這種現像不單只是發生在聆聽搖滾音樂或流行音樂上，甚至聆聽古典音樂的朋友，也會時常想找對一個「左手向下的」在高音上漸減的旋鈕，馴化錄音天然的頂端。
音量控制器已經盡力仍不能令放大器更高聲輸出——令書架型音箱的低音單元聽起來像怪物 Cerwin Vega。請緊記我們提到的附加失真？為了舞會盡興，將旋鈕旋到低音和高音都提高的位置，整個聲浪提高了，但失真已經開始吹拍喇叭。
兩個世界都一起擁有是最好的？既有好音量調控制的前級放大器，又可以直接的音源輸出，或設有一個「音量撤離」按鈕，當需要時可以將它旁路。但要留意的一點，純化論者會更甚至這仍然堅持越簡單越好。
前級放大器與后級放大器輸出、輸入阻抗匹配
前級放大器與后級放大器皆有輸出與輸入阻抗這項規格，輸出阻抗表示前級或后級放大器訊號輸出的內阻，單位是歐姆，輸出阻抗越低，就表示該放大器的內阻越低、驅動能力越強。同理，輸入阻抗就是前級放大器或后級放大器對于訊號輸入器材時所遇到的阻抗，單位也是歐姆。輸入阻抗越高，就表示前端器材可以推得更輕松，同時也可以降低負載效應的影響。每部放大器都有輸入阻抗與輸出阻抗，一般而言，輸入阻抗Ri越高越好，輸出阻抗Ro越低越好。阻抗匹配理想上前級的輸出阻抗越低越好，而后級放大器的輸入阻抗越高越好，這是為了避免負載效應的影響。
通常后級放大器的輸入阻抗，最好高于前級放大器輸出阻抗的十倍以上，這樣才能讓前級的實力盡量發揮。這就好比火車頭拉車廂的道理是相同的，相同的車廂讓不同馬力的火車頭拉動，輕松程度自然不一樣，馬力越大（輸出阻抗越低）的火車頭，拉動重量越輕（輸入阻抗越高）的車廂，自然輕松愉快。
前置放大器
在另外一個有關怎樣選擇前置放大器里的帖子，L版說：「這個時代講求的是個性! 」的確，挑選前置放大器最重要的是該前置放大器的個性氣質。
前級放大器最重視的它的頻率響應范圍一定要寬闊（5- 35K Hz以上）高頻越延伸諧波、泛音、余韻才會豐富，高頻不出色，中低頻無論多么好，我也不接受，影響了聽感。一臺好的前級放大器，首先要做到整個聲音音域要平衡，動態不能過大，也不能太小，聲音解析力十分好，這樣聲音才會通透，音場的結像自然，樂器隔離度玲瓏，尺寸大小才適當。
當提出怎樣選擇前級放大器需要考慮那些問題時，我忽然想起自己擁有的那 3部前級放大器，是我在無法作出取舍、選一部符合自己的構想的情況下，索性全把它買下來的（當然不是3部前級放大器在同一時間添置的）。這是一個多么笨的方法??？自己既然這樣笨，還有資格繼續寫這篇文章？
要想豐潤的聲音，中低和低音最難調校，怎樣調，利用什么材料，這就看你個人的工夫了。我當年的沒有辦法的辦法是購置了幾部前級放大器(Restek的Vector，喜歡它的頻域寬，解釋能力強，回放出來的聲音認真清晰細致，我稱它為「燕瘦」；另外一部稱為「環肥」的是Audiolabor的Klar，它回放出來的聲音就豐潤細膩了，有血有肉，滑不留手，我仿如唐明皇般喜歡楊玉環多于趙飛燕，尤其像冬天寒冷天氣里，它給我帶來溫暖；不像趙飛燕那般冷若冰霜，我心情燥熱時才以她播放，回放出來的聲音往往能令自己整個人沉靜下來，起安神降燥的特殊功效。再者，我還有一部ARC SP 11 Mk II，那就專門用來聆聽人聲的特別措施了，由于接駁繁復，不像我的「燕瘦」「環肥」一部接XLR、另一部接RCA插頭輸入我的Restek Exponent后級放大器般方便，我只需要在Exponent背板的按鈕上將Bal變Unbal，就可以選擇「燕瘦」或「環肥」了。
這個例子說明前級放大器對聆聽者的偏愛有直接關系，我聆聽音樂種類、性質繁多，因此用了多部，其它的發燒朋友，當然要根據自己聆聽那一類型的音樂去選擇了。喜歡古典音樂的，當然頻率響應范圍一定要寬闊（5- 35K Hz以上）；以聆聽人聲為主的音壓和頻域的要求就可以降低些……
總之，要訣還是要多些聆聽，還要配合已選好的音箱結合起來聆聽，只有這樣，回放出來的聲音才會是將來自己想聆聽到的聲音。
假如音響器材的前級放大器，能在速度、瞬變、動態、聲壓等要素，較為真實還原出來的話，就可以冷靜的坐下來聆聽音樂了，并可以進入音樂優美的境界，欣賞到音樂的內涵而深受感動。
玩HiFi的朋友往往會偏重于調校某些環節，而疏忽其它因素的影響，器材除了要配搭得宜之外，更要有一個好的聆聽環境，悉心的調校和使用，才可以達到目的，不會是一蹴而就的。這些道理相信大部分的發燒友都懂得，但能夠顧及全面去玩的朋友畢竟不多。單就器材使用方面，很多發燒友對自己的器材性能都不甚了了，往往因為使用不當，而將聲音不好的原因歸究在某些器材身上。結果「玩」HiFi變成了不停地「換」HiFi。我居住的這個小鎮里，就有這樣一位發燒朋友，玩音響的經歷僅五六年，前后換了不下六套系統了。我說的是「套」，換的是整套！大家猜猜他現在是怎樣玩前級放大器的？他現在是以玩CD Wadia 861為訊源(半年前曾玩過一臺LP唱盤，弄不出好聲音而轉讓或退回給代理了) ，這部機已經可以直接連接后級放大器了，因為它經已設置了有一個數碼式音量遙控器?？墒沁@位發燒友大概慕名或者是嫌Wadia 861數碼聲音較重，另外連接了一部ARC Reference II 前級放大器，然后連接到每邊輸出600W的Pass功率放大器，驅動一對Wilson WATT / Puppy 6。鈔票原來是可以這樣來花的?。看蟾潘J為這樣就能將聲音真空管化了！
前級可以說是整個系統的控制中心。一般人對前級的理解，以為僅是前級只是用來控制音量的大小和選擇訊源的一件器材，對于機上的按鈕和設施往往視而不見，甚至對每個按鈕的用途也懶得去理解，他們其實是浪費自己的金錢和設計者的心血，沒有好好地去發揮它的性能。
就以一部最簡單的前級為例，它通常只具備選擇訊源和控制大小聲的功能，但你不要輕視它，其實聲音的好壞，與操作前級是否正確和調校有極大關系。先撇開調校不談，就以控制音量旋鈕(Volumn)來說，它可以說是一種藝術，音量的大小足以影響到整個系統聲音的好壞。我居住的這個小鎮里，又有這樣的另一位發燒朋友，他喜歡欣賞鼓聲音，招待客人就是鼓聲連場，音量旋鈕通常都旋至12.00 o’clock 或 13.00 o’clock位置，誰受得了。他不管聽什么音樂，都以同一音量去聽，以為錄音好的自然聲音就必然好聽。更要命的是他以為大聲就是好聽，所以不管是聽交響樂，或是單一樂器演奏都用同一音量去聽，結果你聽到鄧麗君的歌喉聲如洪鐘，嬌小的身軀變得像姚明雄偉，小提琴的體積擴大為倍音大提琴，結他的高音像古鋼琴，低音部分像打鼓。當你聽到皺起眉頭，心中發悶時，他還對你說他的系統的動態如何的勁，歌手是如何的夠中氣，錄音細節是如何多，簡直可以把你氣得半死！
為什么這些朋友會這樣子去聽音樂呢？純粹因為他們少了去聆聽音樂會，正統的現場音樂會。當他聽過在同一音樂廳里演奏的交響樂隊，和單一件樂器演奏
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